这种气质,中国职场女性脸上看不见了

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这种气质,中国职场女性脸上看不见了

不论剧情多梦幻,我们还是要醒着。


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(一)纽约的王姬


中国荧幕上第一张鲜明的职场女性脸,是王姬。


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她开着一辆红色的车上班,穿红色的大衣外套或者其他颜色的西装,穿高跟鞋盘头发,化妆,身上很香。1993年,国人心目中的职场女性就是她这样。


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这个形象来自当年万人空巷的一部电视剧,《北京人在纽约》。王姬饰演中餐厅老板阿春,后来投资了王起明(姜文)置办的服装厂,靠做实业在纽约站稳脚跟。


阿春的身上混合着中国女人的睿智和西方女性的开放,也展示着90年代对职场女性的解读和想象:洋气、精明、强势、独立。


她一定是会打扮的。懂美,也会营造美。王姬在片中的穿搭非常时髦,无论何时都擦着精致的口红。


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职场关系里,她果断。职员偷拿钱柜的钱,直接对他说不用干了。男职员对她说,“你太无情无义了!”“讲这话的应该是我。”她翻他一眼。如果非要留下来也可以,自作自受,到厨房去干累活。


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当老板,她有架势。王起明,一个怀抱着音乐家理想来美国的男人,被介绍到这店里赚生活费。他太傲,先批评了店里的音乐,再轻蔑洗碗工的工作,阿春看不上,要教训他。他没钱付酒钱,那就押手表也没用,阿春说,“你给我打工还。”


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这架势也不是装腔作势,她是脑子里真有见识。


律师是什么?“一群不拿刀的强盗。”她说。


银行又是什么?“有出息的人从银行里借钱,没出息的人往银行里存钱。”


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人情和金钱她分得倍清。王起明借钱创业,对她也有意,灌迷魂汤。“你是我见过最最最漂亮的女人。”


“不要在借钱的时候这样露骨的恭维你的债权人。”她像聪明的狐狸。

 

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谈不上真知灼见,总归小有阅历。这来源她的脑袋里建设着严肃的生存法则。“你不害人就等着别人来害你,你不要抱着中国人的传统观念。这是美国。”


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后来她跟王起明在一起,既是恋人,也是事业的合作伙伴。她欣赏他的聪明和锐气,他需要她的精明和犀利,在他犹豫不决的时候需要个女人点醒他:


 “启明,你比以前成熟多了,但你没以前可爱了。你比过去有承受力度,但没有过去的锐气了。”


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在他不认可女儿的选择,放言要去杀了那个男人时,给他当头一棒:


“你以为你爱你女儿,实际上你是爱你自己。你爱她可让她觉得不舒服,人家会被你这种爱吓走。你永远希望宁宁按照你所想的去做,但你从没关注过宁宁是怎么想的。”


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这时的荧幕已然懂得体现,女人最性感的部分,其实是大脑。


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可事业和爱情搅在一起,怎么分?初期,王起明拉着她的手,同居吧。她就说过了, “我不能把爱情和金钱混为一谈。”


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后来王起明赚翻,要像金丝雀一样养活她,她的话又掷地有声。


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爱和钱面前,她执行着精致的利己主义。但生活里,她已经完成了物质和精神层次上的双重独立。这些话如今反复地说,1993年就如此生动地呈现在荧屏之上了。


她不爱他吗?当然爱,只是爱情绝非全部。爱情和婚姻之外,她还有广阔的生长空间。


“我以前经常做梦。怕忽然有一天醒来你离开了我。但是现在我们彼此已经谁也不怕失去对方,我们已经不再是一对热恋中的情人,变成了一对相濡以沫的朋友。”

 

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1993年,王姬饱含了国人对职场女性的期待:强大、独立、忠于自我。


(二)港女


港女是荧幕上职业气息最浓厚的一类角色。想到香港女生,就想到打理顺滑的中长发和职业套装。想到宣萱、陈慧珊、关咏荷。


她们坚硬、潇洒、平凡却闪耀。随便拿出一个来,都魅力非凡。


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《陀枪师姐》里的娥姐(关咏荷),在警局里做文职,但把一份简单的工作做得风生水起。


排值班表呢,她会照顾每个人的习惯。


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电脑突然当机,她也能靠记忆力背诵号码。

 

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还在工作之余坚持组织大家买彩票,享受着自己的工作又和同事们打成一片。


对于新来的女警陈三元,她夸她好拼命。她自己以前也是按“带枪女警”培训的,但婚后享受着老公的照料,觉得当小女人最幸福,就做了更稳妥的文职。直到有一天,她成了失婚妇女。


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娥姐发现自己一事业没前景,二不会做家事,最重要的是赚的钱供不起孩子,没法独立生活。她没消沉,捡起荒废十年的基本功,再度申请去做“带枪女警”。


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枪不会打,就用压水喷壶找感觉。

 

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俯卧撑做不下去,就一遍遍练。


此时她的身边也没出现任何金手指的男主,顶多小生告诉她开枪的要诀。一年培训过后,她成为了合格的带枪女警,开始在办案里冲锋陷阵。


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能根据上级的命令去扮演妓女,也能跟搭档打配合抓捕嫌疑人。不怕苦、不怕累,有理想,她变成了一位智勇双全的女警官。

 

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那段被丈夫背叛的昏暗的日子就这样过去了,也因为在职业上的出色,她也成了儿子心里令人骄傲的好妈妈。

 

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港女非常自信、自尊,就像片头曲里唱得那样:不必装蠢,做女人不应甘心去做花樽。决意抗拒把姿色拍卖,告诉你女人永远不说败。

 

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在爱情里也一样,港女都是强者,没有小言文恋爱脑。恋爱双方平等,不存在配不配得上、谁拯救谁的关系。


甚至剧本里女性普遍要比男生优秀,我们只爱抓贼的陈三元在警局崭露头角的时候,至少还有三个追求者呢!

 

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与其他剧不同,港女的职场和生活永远粘在一起。不论她是单身或结婚,周围都有烟火气。可能是妈妈的唠叨,也可能是柴米油盐的烦恼,但正因如此港女拥有的不仅是在职场里精明干练的本事,生活才是她们的终极目标。简单来说,她们更有野心。


(三)杜拉拉


“姿色中上,没有背景,凭个人奋斗取胜。”


时间过渡到2010年,杜拉拉是不少职场女性的自画像。她踏实、勤奋、聪慧,也活在了内地剧里第一个“真职场”。我们曾如饥似渴地读过那些杜拉拉以身示范的“干货”法则。

 

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“萨提亚冰山理论”,人们有不同层次的自我,工作要对所有的体验水平展开。


“个人职业生涯规划”,杜拉拉不断觉醒的一个层次。如果你不在乎我的需求,我又何必被你利用?


“与其花很多精力把弱项改为强项,不如把精力发挥在强项之上,会有更高的投入产出比。”

 

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以及她亲身示范的“如何对上级负责”。“在和上级建立一致性之后,研究上级主要控制的方面,找出规律后就明白事情的价值序列和轻重缓急。”


等等,杜拉拉个性不够张扬鲜明,但很有“励志感”。她是真正奋斗和一步步成长的职场女性。她的成功观很正,在接受到职场性骚扰时辞职,换公司靠实力升职;和王伟谈恋爱也属于“partner”的感觉,她受教导但不依赖。

 

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杜拉拉是一个信号,接着荧屏上出现了更多小白女主奋斗史。女主也开始具有小言倾向。


她们除了有主角光环外,本身还有男主角开金手指,一边是吃顿饭就谈成的合同,另一边宣扬着女性的独立、强大、奋斗。我把她们称为“失败的杜拉拉们”。


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有职场装束,却没有职场状态。


有职场语录,却没有职场能力。


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职场戏说白了是偶像剧内核,大部分是为了配合男女主恋爱谈得更惊心动魄一点。


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这样的剧我们看了很多年,,也看着女主角们从意气风发的女性,变成柔弱善良的白莲花。她们的棱角和锐气越来越少,自强和独立越来越虚无缥缈。


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(四)姚晨


《都挺好》热播,姚晨就是一张职场女性的脸。从《离婚律师》到《找到你》,她多像成长过后的杜拉拉啊,却又比她多上许多焦虑和困境。


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苏明玉的出现,有很多意义。第一,把30来岁的女性当成了女主角。


第二,我们的女主会运筹帷幄、会口蜜腹剑、会睚眦必报还很嚣张。尤其她的每一分财产,都是靠自己在社会上经营关系挣来的。

 

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第三,苏明玉被原生家庭拖累,个性并不算好。但就荧幕上的女性形象来说,她更健全了;终于不偶像了,接地气了。这张很生动也能生活的职场女性面孔,荧屏上空缺了太久。

 

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90年代的影视剧里,女性都是棱角分明的。女性的生长空间也很广阔,从没被恋爱或结婚禁锢过。阿春那样强大的女性,在男人眼里如神一般。业务精湛的港女们,也用魅力赢得事业和爱情。无论人生境遇如何,她们都始终成长、独立、神采飞扬,忠于自我。


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这样精彩的女性角色越来越少,是影视创作的遗憾。


而之于我们,不知不觉,已经从局外人变成了局里人。从小娃娃,变成职场女性。


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不论他们编织的剧情有多梦幻,我们还是要醒着。别被生活埋汰了理想,在平凡的日子里斗志昂扬。就算是活成普通人吧,你还在和她们一样帅气地生活吗?


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